{"id":3689,"date":"2026-07-26T11:19:55","date_gmt":"2026-07-26T11:19:55","guid":{"rendered":"https:\/\/david-decamp.com\/expositions-et-evenements\/expositions-collectives\/exposition-de-sculpture\/"},"modified":"2026-09-08T09:40:50","modified_gmt":"2026-09-08T09:40:50","slug":"exposition-de-sculpture","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/david-decamp.com\/en\/expositions-et-evenements\/expositions-collectives\/exposition-de-sculpture\/","title":{"rendered":"Exposition de sculpture"},"content":{"rendered":"
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Certaines sculptures de Brancusi sont en bois: il prenait un tronc, mais le plus souvent une poutre de ces maisons qu’on d\u00e9molit, c’est \u00e0 dire plus tout \u00e0 fait un arbre, et le changeait en sculpture, ou du pl\u00e2tre, et \u00e7a faisait un oiseau, un visage, un baiser, et l’objet gardait cependant la qualit\u00e9 de la colonne ou du madrier, Ia mati\u00e8re nou\u00e9e du bois et l’aspect lisse du pl\u00e2tre et rugueux de la pierre.<\/strong><\/p>\n

C’est ce que remarquait I’historien Henri Focillon (1), que le “bois de la statue n’est plus que le bois de l’arbre”, contre un clich\u00e9 romantique persistant qui voudrait qu’une sculpture, parce qu’elle est en bois, adopte \u00e9galement la qualit\u00e9 de la vie propre au v\u00e9g\u00e9tal, alors qu’elle est \u00e9videmment beaucoup moins vivante que n’importe quel platane de bord de route. C’est l\u2019alibi de par exemple Giuseppe Penone, pour qui “l’\u0153uvre du sculpteur, c’est de r\u00e9veiller l’image latente dans la nature” que la sculpture \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 dans l’arbre ( on se souvient de Michel-Ange et la forme pr\u00e9sente, comme incrust\u00e9e de toute \u00e9ternit\u00e9 dans le bloc de marbre (2), ou de l’\u0153uvre embl\u00e9matique de Giovanni Anselmo, la c\u00e9l\u00e8bre salade prise dans un bloc de granit qu’il faut remplacer afin qu’elle ne perde pas de sa fraicheur, et de la plupart des artistes issus de l’arte povera qui pratiquent un langage symboliste parfois un peu lourd.<\/p>\n

Certaines sculptures sont en bois, c’est entendu, qu’on voudrait nous faire prendre pour de l’arbre, mais non, deuil pour deuil, le bois est mort, il n’y a pas d’arbre l\u00e0 dedans: la poule n’est pas dans l’\u0153uf, l’\u0153uf n’est pas dans la poule.<\/p>\n

Alors voil\u00e0 un arbre, et le sadisme ou la perversit\u00e9 artistique a conduit David D\u00e9camp \u00e0 l’\u00e9corcer et le recouvrir de feuilles de plomb, la feuille de plomb dont on se servait pour couvrir les toits. D’abord on ne sait pas si c’est une mauvaise id\u00e9e. Si c’est pour prot\u00e9ger l’arbre, c’est rat\u00e9, ou trop tard: l’arbre \u00e9tait par terre, d\u00e9j\u00e0 coup\u00e9 et presque mort.<\/strong><\/p>\n

Un arbre en plomb dont on imagine les racines se prolongeant dans la plomberie, un arbre de taille normale (trois m\u00e8tres) mais d\u00e9mesur\u00e9 dans cet espace, un arbre d’int\u00e9rieur. Mais les arbres on le sait ne poussent pas dans les appartements. Les arbres, c’est l\u00e0 o\u00f9 il n’y a pas de parcm\u00e8tre, c’est \u00e0 dire \u00e0 peu pr\u00e8s partout en dehors des villes ou encore o\u00f9 il y a du chien qui pisse, et m\u00eame ceux qui confondent parfois arbre et lampadaire. Et les arbres sont en bois, comme les chaises quand elles ne sont pas en plastique, le plancher sous la moquette. Et certaines sculptures de Brancusi.<\/strong><\/p>\n

I y eut pourtant des tentatives pour faire de l’arbre qui ne soit pas en bois. D\u00e9j\u00e0 l’architecture gothique (3), puis Hector Guimard et ses entr\u00e9es du m\u00e9tro les imitaient. Puis l’architecte Robert Mallet-Stevens imagina des arbres en ciment arm\u00e9 (4), une nouvelle esp\u00e8ce d’arbres cubistes de cinq m\u00e8tres de haut, \u00e0 la fois d\u00e9fi technique et provocation esth\u00e9tique, qui voulait “rompre avec l’esprit de routine de ceux qui veulent toujours juger une \u0153uvre par comparaison, tout pr\u00eats \u00e0 applaudir \u00e0 une imitation mais, en revanche, \u00e0 protester contre une cr\u00e9ation” (5), et depuis les absurdes moulages en b\u00e9ton des jardins publics du XIXe, aux Buttes Chaumont, on n’avait rien vu d’aussi r\u00e9ussi. Au moins ces arbres, logiques et g\u00e9om\u00e9triques, r\u00e9guliers dans leurs embranchements, n’essayaient-ils pas de faire illusion. Enfin Dubuffet et son Groupe de 4 arbres \u00e0 New York, en \u00e9poxy peint au polyur\u00e9thane (6), qui n’ont pas surv\u00e9cu au 11 septembre.<\/p>\n

La perversion artistique intervient l\u00e0 o\u00f9 David D\u00e9camp transforme une sculpture en arbre: elle en adopte visiblement et tr\u00e8s exactement la forme, en \u00e9pouse branches et excroissances, habille \u00e9troitement sa structure, la moulant d’une combinaison de plomb, et la proposition du d\u00e9but – que l’arbre serait dans la sculpture et la sculpture dans l’arbre – s’en trouve en quelque sorte invers\u00e9e. Visiblement, l’arbre se cache dans la sculpture. La chose malgr\u00e9 toute apparence n’est ni en bois ni en plomb, elle est en arbre. C’est la sculpture qui retourne \u00e0 l’arbre, le bois mort qui, surmontant sa disparition, se souvient d’\u00eatre un arbre, comme l’homme garde la m\u00e9moire du singe, et le citadin par n\u00e9cessit\u00e9 retourne \u00e0 l’homme jurassique.<\/strong><\/p>\n

Henri Bordes<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Certaines sculptures de Brancusi sont en bois: il prenait un tronc, mais le plus souvent une poutre de ces maisons qu’on d\u00e9molit, c’est \u00e0 dire plus tout \u00e0 fait un arbre, et le changeait en sculpture, ou du pl\u00e2tre, et \u00e7a faisait un oiseau, un visage, un baiser, et l’objet gardait cependant la qualit\u00e9 de...","protected":false},"author":1,"featured_media":3690,"parent":3389,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[54],"tags":[],"class_list":["post-3689","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-group-exhibitions"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/david-decamp.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3689","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/david-decamp.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/david-decamp.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/david-decamp.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/david-decamp.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3689"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/david-decamp.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3689\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3695,"href":"https:\/\/david-decamp.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3689\/revisions\/3695"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/david-decamp.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3389"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/david-decamp.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3690"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/david-decamp.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3689"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/david-decamp.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3689"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/david-decamp.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3689"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}